汉朝，中国历史上一个大而一统且长久繁荣的朝代来了，大汉帝国君王对玉的推崇及喜受更是达到一个难以逾越的高度，随着考古发现对越来越多的认识尤其广东南越王墓，徐州狮子山楚王墓，甚至新近发现的海昏侯墓等的考古发现，给我们很多实例能更真实的认识汉代玉器。
前面再鉴赏战国玉器时已经谈过一些，那么汉代玉器的神韵在哪？下面我就着重对汉代玉器的神韵精髓到底是什么？如何理解这种神韵？神韵是怎么去鉴赏的，或引用个别具体玉器一一阐述，做个浅显的分析。
以下就以有代表性的汉代玉器的个体为例，来更加详细的谈谈汉代玉器神韵是如何鉴赏的：
图8广东象岗南越王墓是西汉初期南越王赵眛的墓葬，出土了大量战国晚期——汉早期玉器，其中以龙凤纹玉环为例：此玉环分内外两环，内环中间为一游龙呈“S”形状，（“S”曲线是极富于美学观念的一种构图形式）游龙成腾飞状，前肢关节转折的部位，后肢与躯干连接的部位收束紧凑，仿佛正在积蓄着无限的力量，准备下一次的腾跃，前、后肢及爪部却又伸展很开，肢体部几乎达到“一”字型，并突破内环，龙爪牢牢的扒住外环内壁上，给人以强烈的动感，用阔步青云的来形容似乎还显不足。龙首部位的收缩与躯干尾部的张扬的结合，使我们看到“对偶倒列”美学原则的不断运用。爪尖用隐起阴刻线勾勒出，指丁饱满，指尖弯曲与外环内壁相接，仿佛全身的力量集中于一指尖，指尖的力度足以开山裂石的感觉。龙嘴张阔，似在长吟，凶悍无比，内，外环之间右边雕琢一凤鸟，体态轻盈，伫立于游龙前爪之上，回眸凝视游龙，凤鸣不止，似在回应，颇有龙一吟，凤一鸣而天下宁的意味。凤的形态阿娜优美却不柔弱，甚至更有凶悍的味道凤冠和尾羽均作夸张的卷云纹，与龙的卷尾一齐填满内，外环之间的空间。
图8-1
外环上阴线刻五组竹节纹饰，把外环等分为五部分。如果我们如图8-1把五个竹节纹连接起来，刚好是符合黄金分割定律的五边形，（蓝色连线）连接其中两点（红线连线）刚好是这个玉璧的黄金分割线，龙和凤的眼珠恰恰就在这条线上。古代玉工认识及掌握美学要素的深度令我们叹服。整体构图的特点是：主次分明，张弛有度，疏密得宜，极有动感。镂空雕技术与“游丝毛雕”的线刻技法有机的结合，龙，凤肢体的边缘用小弧面过渡，颇显浮雕感，阴刻线的表现细若游丝，弧线部位转折流畅，张力饱满，线断却神不断。既气宇轩昂又优美流畅，实属战汉古玉难得之珍品。
其实这件玉器和杨公墓的玉器在工艺特点，艺术水平和风格上几乎是一致的，故此，严格来讲，应该属于战国晚期的作品
私人所藏汉代出廓龙纹玉韘（SHE）
玉受沁呈现褐红色，雕琢一只螭龙盘绕韘形珮周边
细部图龙身有双线竹节纹装饰，龙爪弯曲有力攀爬着
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出廓玉韘背面图案
