一、胎体

此时的胎土，淘炼得极为纯净细腻，如同糯米粉一般细白，又由于制坯技术的精密分工和烧成温度的适宜，使得康熙瓷器的胎体具有坚致细密的时代特色，较之明代及后世各朝的胎质更为细润。虽然这种密度很大的胎体，在烧结后都有沉重感，但仍与本身器型的比例和重量相宜，在器物上手时便能体会到这一特点。孙瀛洲先生在鉴别瓷器真伪时曾讲过：“行家一上手，便知有没有。”这是他亲身体会了康熙与其他时期瓷胎的比例和重量，而得出的经验总结。在康熙早期的一些粗糙民窑器物中，掺有杂质的粗松胎体还偶有所见；少数砂底无釉器和厚胎器的足际露胎处有火石红痕，虽也为黄褐色，但不如明代那样浓重强烈。这种状况，一直延续到乾隆时期方告结束。

大器及一般琢器，胎体均较厚重，仍采用分段衔接的制作方法，但修胎工艺细致，接痕处平滑规整，不像明代那样明显到可用肉眼看出。随着技术水平的提高改进，及采用先进的工具，这时使胎体的处理和各种复杂器的成型，都呈现出多样化的趋势。浆胎的器物，以胎质细腻和体轻著称，米黄色的胎体较为疏松，粉白色的胎体略为坚硬。

二、釉面

釉料配制纯净，釉面和胎体紧密地结合为一体。无论白釉、粉白釉或翠亮青釉面，都能在细硬似玉的胎体上显示出足够的硬度，并有紧披贴骨的光亮感。

器口施加含粉的白釉，为康熙瓷的普遍现象，有的器足亦然；而笔筒、花觚类口沿的一线粉白釉，则往往给人以厚唇凸起或出边之感。此种工艺方法，沿袭至雍正时期。但康熙瓷器口的粉白釉，由于釉质疏松，常造成口沿处漏釉与破泡，又由于干裂的破泡空内易于藏垢，而形成器口的片片黄斑。在康熙民窑器中这种现象更为普遍。此外，康熙早期的香炉、筒瓶、梅瓶、胆瓶、花盆、笔筒、盘、碗等器物，口沿或露胎无釉，或如晚明、清初那样，在器口施加深浅不一的酱黄色釉。

康熙青花及五彩器的釉面，早期呈现的，仍是传统的木柴窑烧制所形成的青白色，釉汁凝厚，个别有浑浊现象；中期为莹润的粉白色或柔和的浆白色，同时盛行一些胎体轻薄，青花色淡，釉面浆白，仿明代成化款的和亮青色釉面仿明代宣德、嘉靖、万历款的器物；晚期则再度出现青白色釉面，并且延续至雍正时期。清代瓷中，此种青中微闪淡绿，细润洁净，硬度很高的釉面，为区别于明代的“亮青釉”，被称作“硬亮青釉”；具有代表性的参照器物，有康熙五十四年款青花花觚、五彩献寿盘及枝果攒盘等。浆胎的釉面微闪黄色，有如同牛毛的细丝开片纹。

器底釉面表现不一:有的为光亮的粉白色，有的为柔润的浆白色，还有的为平滑晶莹的淡青白色；釉面中，还往往因熔融时流动不匀，形成条状或片状的凝滞痕。施釉极淡薄的，常常因气泡或缩釉而出现小棕眼，有的透过器底釉面，可见到胎体的同心圆旋痕及微小的跳刀痕。