1,印章有两类，除了收藏印章之外，还有一种是书画作者自己的印章。通过这种多种印章来作决定。鉴别的主要依据是作家的印章，作家的印章真，说明了书画的可靠性，它亲切地在为自己的书画服务。收藏印章真，通过了流传的保证来证实书画的可靠性，一重保证，两重保证，书画本身的真实性，就稳如泰山了。

2,书画的鉴定真伪固然不等于对某一书画家和他的作品作全面的艺术评价，但也决不等于说书画鉴定者不需要具备艺术欣赏能力。前代书画流传，世代传人珍重爱护，原因虽不止一端，但作品的艺术价值，往往是首先被人考虑到的。一般地说来，历史的评价，总是公允的。如果一个鉴定工作者，毫无艺术欣赏能力，那么他对作品真伪的判断也不能算是全面。

3,看印章的印鉴老化程度，不同时期的印章印鉴老化程度不一样，表现为颜色深浅，如果一张画上印章是颜色是一样的的基本就是一个时期盖上去的，可能还是盖上去的，老化程度也是不可改变的自然规律。向印鉴鲜红的基本是民国时期盖上的。

4,鉴定家多为学者，某一文史研究领域的专家，兼为书画鉴定家。作为代表性的人物，便是启功、傅熹年先生等。这一流派，主要适合于宋代以前的鉴定(书法则不限)，因为其时书画，尤其是绘画的创作，以“应物象形摆在十分重要的位置，而从元代以后，“应物象形”为“不求形似所取代，“骨法用笔”则被看作是书画创作的精义所在因此，反映在书画鉴定方面，“目鉴(笔墨风格)为主，考订(文献资料)为辅”成为众所公认的鉴定原则。

5,主观方面就是书画家个人的“神韵气息”，这是很难模仿和临摹的。比如张大千仿作的石涛画，我们在艺术形式上确实很难看出差异，但画作没有无石涛的内在精神，那么我们这类仿作就只能凭借气息来鉴别了。当然了，要能感受作品的神韵气息并不是一朝一夕就能做到的，这要求具有极高的的修养和长期实践积累才能达到的功力，因此这对初学者来说，是比较困难的。

6,书画鉴定是艺术市场健康发展的关键一环，鉴定书画需要注重历史、理论、工艺及民俗等方方面面的知识，中国艺术品鉴定网的书画鉴定系列旨在介绍中国书画鉴定的基本原理、方法和技巧，思考中国书画鉴定科学化、系统化的问题。

7,印章是书画的证明物，作者以此证明确为自己创作，而鉴赏家则以此表示自己的鉴别。若千件书画作品常常使用同一印或几印，不会每件作品都新刻一印，所以从印章的真伪来鉴别书画的真伪，尤其是通过对数件作品印章的比较来鉴别，是有相当根据的。材质对书画的鉴定也是极其重要的，不同的材质有不同的特点，在不同的材质上作书画，会有不同的效果。尤其在国画和油画等大相径庭的画种中表现突出，即便在同一画种内部，材质引起的差别也不小，而这种差别与作家的喜好以及当时可取的便利条件有关。当然除了这些以外，题跋、鉴藏印以及著录也对鉴定书画也有一定的帮助。所以说鉴定字画要从多方面来的不能操之过急。