勃拉克对画面的物体追求的是物质性的实在感，突出体现这种实在感，所以排除传统透视法，一种成立在视错觉根本上的绘画空间，而绘画主题其次。怎样体现这种新的空间不雅观念。勃拉克最初有三种要害手法，一是调动不同视点，二是使空间具有可触摸性，三是摒弃色彩，回收单一色调。在勃拉克野兽派时期和阐明立体主义时期，他画了大量的风光画，探索空间体现手法，在后期，也就是综合立体主义时期，他更多存眷于日常用品这类静物，因为首先他认为“物体是诗”，尽量掘客出物体本身具有的内在力量，发明物中之道，是一个探索偏向，其次他说“描绘自然是即兴的”，任何日常糊口的物品都可以激发感情，并且是离我们日常糊口经验更近的可触及的感情。此时他成长了一种拼贴技法，但愿画中的物质感更强。

勃拉克的画在初期和晚期具有野兽派的特征，受其建筑装潢师的父亲和祖父影响，他的作品富于装饰性，他寓目世界的眼光富于科学精神和人文色彩却不带有政治色彩，威斯特说“毕加索的鸟是安好的、政治的鸟，但勃拉克的鸟只是一只快乐飞着的鸟而已”。勃拉克对付生命、糊口和自然的体验和思考是纯挚的，毕加索与其说具有影响力，更多是一种社会影响力，而勃拉克则是一位更纯粹的艺术家。美术评论家史达尼斯·佛梅曾说：“什么是绘画？用勃拉克的艺术答复最贴切，他画中的方寸世界，就足以阐释绘画的素质。”他尤其爱作风光画，在他的风光画里，圆圈、轮廓、笔触不是为了给人以忽然的感受和装饰效果，而是为了寻求平衡和规划。他是位善于思考，讲究事情要领，提防过火的野兽派画家，是位更为注重塞尚而不太注重的野兽派画家。